Dólar Clayton

Resista a Clayton (Wilbur Dorsey Clayton nacido; Curas, Kansas, el 12 de noviembre de 1911 – Ciudad de Nueva York, el 8 de diciembre de 1991) era un trompetista del jazz americano que era un miembro principal de la orquesta del "Antiguo testamento" de Count Basie y un líder de grabaciones de la sesión de mermelada orientadas a la corriente principal en los años 1950. Su influencia principal era Louis Armstrong. La Guía del Pingüino del Jazz dice que “synthesi [zeta] la mayor parte de la historia de jazz barrita hasta su propio tiempo, con un tono descarado brillante y una instalación por lo visto ilimitada para la improvisación melódica”. Clayton trabajó estrechamente con Li Jinhui, el padre de la música popular china en Shanghai. Sus contribuciones ayudaron a cambiar la historia musical en China, Hong Kong y Taiwán.

Primeros años

Clayton tocó el piano cuando tenía seis años y cambió para barritar cuando era un adolescente. Después de la escuela secundaria, se trasladó a Los Ángeles. Más tarde formó un grupo llamado “14 Señores de Harlem” en el cual era el líder de la orquesta de 14 miembros.

Desde allí, hay fuentes múltiples que reclaman caminos diferentes de los cuales Clayton terminó en Shanghai. Unos afirmaron que Clayton fue escogido por Teddy Weatherford para un trabajo en la sala de baile de Canidrome en la Concesión francesa en Shanghai. Los otros afirmaron que evitó los EE.UU temporalmente para evitar el racismo.

A partir de 1934 o 1935, según las fuentes, era un líder de los "Señores de Harlem" en Shanghai. Su experiencia en el este era única, ya que Clayton fue discriminado contra por infantes de marina americanos del mismo tipo que se colocaron en Shanghai. En numerosas cuentas, fue atacado por soldados, incluso un caso donde los ladrillos se lanzaron a él. Al contrario fue tratado como una élite por los chinos. Algunos grupos sociales burocráticos que estaba con la esposa Soong Mei-ling de Chiang Kai-shek incluido y su hermana que Está enfermo, quienes eran clientes habituales en Canidrome. Clayton jugaría varias canciones que fueron formadas por Li Jinhui, adoptando la escala de la música china en la escala americana. Li aprendió mucho de la influencia del jazz americana traída por Clayton. Una guía de 1935 en Shanghai puso en una lista a Clayton y Teddy Weatherford como la atracción del jazz principal en Canidrome. Saldría finalmente de Shanghai antes de 1937 Segunda guerra sino-japonesa. Clayton se cree de ayudar a cerrar el hueco entre la música china tradicional y shidaiqu/mandopop. Recuerdan generalmente a Li en China como una baja de la Revolución cultural.

Carrera estadounidense

Más tarde ese año aceptó una oferta de Willie Bryant bandleader en Nueva York, pero mientras este móvil paró en Kansas City y se persuadió a quedarse por Count Basie, cuya orquesta tenía una implantación en el Club de Reno y tomó a la silla de la trompeta recientemente desocupada por la Página de Labios Caliente. A partir de 1937, la orquesta de Count Basie estaba basada en Nueva York, dando a Clayton la oportunidad al freelance en los estudios de grabaciones, y participó en sesiones de grabaciones que presentan a Billie Holiday y también estuvo presente en el Comodoro (y Archivos de la Tónica posteriores) sesiones con Lester Young. Clayton permaneció con Basie hasta que se reclutara para el servicio de guerra en el noviembre de 1943. Basado en Camp Kilmer cerca de Nueva York, Clayton era capaz de participar en varias sesiones estelares, algunas de las cuales fueron conducidas por Sy Oliver.

De la posguerra

Después de su descarga honorable en 1946 preparó condiciones para Count Basie, Benny Goodman y Harry James y se hizo un miembro de 'El jazz de Norman Granz en el' paquete Filarmónico, que aparece en abril en un concierto con el Joven, Coleman Hawkins y Charlie Parker, y en octubre participó en JATPs el viaje primero nacional de los Estados Unidos. También registró en este tiempo para la etiqueta H.R.S. En 1947 estuvo de vuelta en Nueva York y tenía una implantación en la Sociedad de la Cafetería, Centro de la cuidad, y el año siguiente tenía un reencuentro con Jimmy Rushing, sus alumnos del compañero Basie, en la Sala de baile de Berza de Saboya. Clayton y Rushing trabajaron juntos de vez en cuando en a los años 1960.

A partir del septiembre de 1949 estaba en Europa durante nueve meses, encabezando su propio grupo en Francia. Clayton registró intermitentemente sobre los próximos pocos rasgones para la etiqueta Vogue francesa, bajo su propio nombre, ese del clarinetista Mezz Mezzrow y para una sesión, con el pianista Earl Hines. En 1953, estaba otra vez en Europa, que viaja con Mezzrow; en Italia; el grupo fue afiliado (improbablemente) por Frank Sinatra.

Mainstreamer

El crítico inglés Stanley Dance acuñó el término "corriente principal" en los años 1950 para describir el estilo de aquellos jugadores de la era de oscilación que se cayeron entre los campos del modernista y el renovador. Clayton era exactamente uno de los jugadores a quien esta denominación el más aplicada. En el diciembre de 1953 Clayton emprendió una serie de álbumes de la sesión de mermelada para Colombia, que había sido la idea de John Hammond, aunque George Avakian fuera el productor principal. Las sesiones de grabación para estos álbumes duraron hasta 1956. Las pistas podrían durar la longitud de un lado del LP, y había sido el nuevo formato que había dado a Hammond la idea, pero a veces esto llevó a anomalías inoportunas. La canción que da título al disco Aceptar sin pensar el álbum de Woodside se compiló de dos desmonta registrado cuatro meses, cada uno con una sección de ritmo completamente diferente. Su Jazz álbum Espectacular de esta serie (con Kai Winding, J. J. Johnson y vocales por Frankie Laine) es amado por jazz y admiradores de la música pop igualmente. Clayton también registrado en este tiempo para Vanguardia, con Hammond que produce, bajo su propio nombre y en fechas conducidas por Ruby Braff, Mel Powell y el señor Charles Thompson.

En 1955 apareció en La Historia de Benny Goodman, que también trabaja con Goodman en Nueva York en el hotel Waldorf-Astoria dos años más tarde. En 1958 estaba en la Feria mundial en Bruselas para conciertos con Sidney Bechet y recorrió Europa el año siguiente y anualmente durante los años 1960. Para la etiqueta Swingville (una filial de Archivos de Prestigio) él co-conducido dos álbumes con el ex-colega de Basie Buddy Tate y Pee Wee Russell apoyado en su propia salida para la etiqueta.

En 1964 funcionó en Japón, Australia y Nueva Zelanda con Eddie Condon, con quien había trabajado de vez en cuando ya durante varios años. En los ‘años sesenta tempranos él guested con el grupo del trompetista británico Humphrey Lyttelton en intervenciones públicas y en varios álbumes de registro. A fin de engañar la unión de los músicos en el Reino Unido, era necesario afirmar que estos álbumes se registraron en Suiza.

Los años pasados

Poco después de la aparición en el Festival del Jazz de Nueva Orleans en 1969, Clayton se sometió a la cirugía del labio y tuvo que dejar de tocar la trompeta en 1972. Era capaz de continuar jugando en 1977 para un Ministerio de Asuntos Exteriores patrocinó el viaje de África, pero tenía que dejar permanentemente de jugar en 1979, aunque todavía trabajara como un arreglista. Comenzó a dar clases en el Colegio del Cazador, CUNY de 1975–80 y otra vez a principios de los años ochenta.

La semiautobiografía, el mundo del Jazz de Buck Clayton, co-authored por Nancy Miller Elliott, primero apareció en 1986. En el mismo año, su nueva Big Band debutó en el Museo de Brooklyn en Nueva York, y Clayton viajó internacionalmente con ello, contribuyendo 100 composiciones al libro del grupo.

Resista a Clayton muerto silenciosamente en su sueño en 1991.

Personal

El padre de Clayton era un músico aficionado asociado con la iglesia local de la familia, que era responsable de enseñar a su hijo cómo tocar la trompeta de la edad de seis. De la edad de diecisiete, Clayton aprendió la trompeta y fue enseñado por Bob Russell, un miembro del grupo de George E. Lee. En sus años veinte tempranos estaba basado en California, y era brevemente un miembro de la Orquesta de Duke Ellington y trabajó con otros líderes. Clayton también fue enseñado en este tiempo por el Bobo del trompetista Carey, que más tarde surgió como un renovador de la costa occidental prominente en los años 1940.

Discografía

Enlaces externos



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