Sistema de reducción del ruido de Dolby

Dolby NR es el nombre dado a una serie de sistemas de reducción del ruido desarrollados por Dolby Laboratories para el uso en la grabación de la cinta magnetofónica análoga. El primer era Dolby A, una reducción del ruido de broadband profesional para registrar estudios en 1966, pero el más conocido es Dolby B (1968 introducido), un sistema del grupo corredizo para el mercado del consumidor, que ayudó a hacer la alta fidelidad práctica en cintas de la cassette, y es común en jugadores de la cinta estéreo y registradores para el día de hoy. De los sistemas de reducción del ruido, Dolby A y Dolby, Padre, se desarrollaron para el uso profesional. Dolby B, C, y, los S se diseñaron para el mercado del consumidor. Aparte de Dolby HX, todas las variantes de Dolby trabajan por la comprensión-expansión o compresión de la variedad dinámica del sonido durante grabación y ampliación de ello durante la repetición.

Cómo la reducción del ruido Dolby trabaja

La reducción del ruido de Dolby es una forma del preénfasis dinámico empleado durante la grabación, más una forma de deemphasis dinámico usado durante la repetición, ese trabajo en el tándem para mejorar la relación señal/ruido. Mientras Dolby A funciona a través del espectro entero, los otros sistemas expresamente enfatizan el rango de frecuencia audible donde el fondo graba el silbido, un artefacto del proceso de grabación que es similar al ruido blanco, es el más evidente (por lo general encima de 1 kilohercio).

El preénfasis Dolby incrementa el nivel registrado de la señal de audio más tranquila en estas frecuencias más altas durante la grabación, con eficacia comprimiendo la variedad dinámica de esa parte de la señal, de modo que los sonidos más tranquilos encima de 1 kilohercio reciban un proporcionalmente mayor aumento. Como la cinta se registra, la amplitud relativa de la señal encima de 1 kilohercio es usada para determinar cuánto preénfasis para aplicarse - una señal baja es incrementada por 10 dB (Dolby B) o 20 dB (Dolby C). Cuando la señal se eleva en la amplitud, menos y menos preénfasis se aplica hasta al "nivel de Dolby" (+3 VU), ninguna modificación de la señal se realiza.

El sonido así se registra a un nivel total más alto en la cinta con relación al nivel del ruido total de la cinta, requiriendo la formulación de la cinta conservar esta señal especialmente registrada sin la deformación. En la repetición, el proceso de enfrente se aplica (deemphasis), basado en el componente de la señal relativo encima de 1 kilohercio. Así como esta parte de las disminuciones de la señal en la amplitud, las frecuencias más altas cada vez más más bruscamente se atenúan, que también elimina el ruido de fondo constante en la cinta cuando y donde sería el más evidente.

Los dos (pre y de énfasis) los procesos se quieren para anular el uno al otro por lo que el programa registrado actual se refiere. Sólo el de énfasis se aplica a la señal de entrada y ruido durante la repetición. Después de que el de énfasis de repetición es el ruido completo, aparente en la señal de la salida se reduce, y este proceso no debería producir ningún efecto evidente al oyente. La repetición sin la reducción del ruido produce un sonido perceptiblemente más brillante, sin embargo.

La calibración de la circuitería de repetición y grabación es por lo tanto crítica para la reproducción fiel del contenido del programa original, y esto es fácilmente compensado por cinta de calidad mala, jefes de grabación/repetición sucios o utilización de niveles/frecuencia de la tendencia inadecuados para la formulación de la cinta, así como velocidad de la cinta, registrando o duplicando. Esto se puede manifestar como la repetición que suena del modo sordo o "la respiración" del nivel del ruido ya que la señal varía.

En algún equipo del consumidor final alto, el control de calibración de Dolby se incluye: para la grabación, un tono de la referencia al nivel de Dolby se puede registrar para la calibración del nivel de repetición exacta en otro transporte; en la repetición, el mismo tono registrado debería producir la salida idéntica, como indicado por una marca del logotipo de Dolby en +3 VU en el metro (s) VU. Para la escucha de la cinta exacta durante la grabación en cubiertas de 3 cabezas, ambos procesos se deben emplear inmediatamente, y circuitería proporcionada para llevar a cabo esto se vende bajo la rúbrica "Doblan Dolby".

Dolby A

El Dolby A era el primer sistema de reducción del ruido de la compañía, presentado en 1966. Se quiso para el uso en estudios de grabación profesionales, donde se hizo trivial, ganando la aceptación extendida al mismo tiempo que la grabación de la multipista se hizo estándar. La señal de la entrada se parte en cuatro bandas de frecuencia con 12 cuestas de dB/oct: lowpass 80 Hz; bandpass 80 Hz - 3 kilohercios; highpass 3 kilohercios; highpass 9 kilohercios. El recorrido compansion tiene un umbral de-40dB, con una proporción de 2:1 para una compresión / extensión de 10dB, excepto 9 kilohercios highpass que sólo tiene 5dB del cambio de la ganancia. Esto proporciona aproximadamente 10 dB de la reducción del ruido de broadband, que aumenta a un posible 15dB en 15 kilohercios según artículos escritos por Ray Dolby en el JAES (octubre de 1967) y Audio (junio / julio de 1968).

Dolby también vio un poco de uso como el método de la reducción del ruido del sonido óptico para películas.

Dolby B

El Dolby B se desarrolló después Dolby A y se presentó en 1968, como un sistema del grupo de deslizamiento solo que proporciona aproximadamente 9 reducción del ruido dB (A-weighted), principalmente para cassettes. Era mucho más simple que Dolby A y por lo tanto mucho menos caro poner en práctica en productos de consumo. Los Dolby B grabaciones son aceptables cuando puesto en el equipo que no posee un Dolby B decodificador, como la mayoría de los tocacintas baratos. Sin embargo, Dolby el B proporciona la reducción del ruido menos eficaz que Dolby A, generalmente por un factor de más de 3 dB.

De mediados de los años 1970, Dolby el B se hizo estándar en cassettes de la música comercialmente pregrabadas a pesar de que algún equipo del final bajo careció de la circuitería de descifre, aunque tenga la repetición aceptable en cuenta en tal equipo. La mayor parte de cassettes pregrabadas usan esta variante.

Dolby DE

En los años 1970 tempranos, unos esperaron que el número Dolby se hiciera normal en DE emisiones de radio y algunos sintonizadores y los amplificadores se fabricaron con el descifre de la circuitería. En 1971 WFMT comenzó a transmitir programas con el número Dolby, y pronto aproximadamente 17 estaciones transmitidas con la reducción del ruido, pero hacia 1974 fue disminuyendo ya.

Dolby C

El Dolby C se introdujo en 1980. Proporciona aproximadamente 15 reducción del ruido dB (A-weighted). Se construye combinando el efecto de dos Dolby B sistemas juntos con una extensión para bajar frecuencias. Las grabaciones que resultan parecen mucho peores cuando puesto en el equipo que no tiene Dolby C reducción del ruido. Un poco de esta dureza se puede mitigar usando Dolby B en la repetición. Utiliza antisaturación y técnicas espectrales que sesgan. El Dolby C primero apareció en reproductores de CD del final más altos en los años 1980. El magnetófono primero comercialmente disponible con Dolby C era NAD 6150C, que entró en el mercado en ca. 1981.

Dolby, Padre

Dolby SR (Grabación Espectral) sistema, introducido en 1986, era el segundo sistema de reducción del ruido profesional de la compañía. Es un enfoque de reducción del ruido mucho más agresivo que Dolby A. Intenta maximizar la señal registrada siempre usando una serie compleja de filtros que cambian según la señal de la entrada. Como consiguiente, Dolby, Padre, es mucho más caro para poner en práctica que Dolby B o C, pero Dolby, Padre, es capaz de proporcionar hasta 25 reducción del ruido dB de la variedad de alta frecuencia. Sólo se encuentra en el equipo de grabación profesional.

En la industria de la película, por lo que concierne letras de distribución de películas, el Dolby A y marcas SR se refiere a Dolby Rodean que no es sólo un método de la reducción del ruido, pero más importantemente codifica dos canales de audio adicionales en la banda de sonido óptica estándar, dando dejado, centro, derecho, y rodear.

Las letras de SR están justamente bien atrasadas compatible con viejo Dolby Un equipo. El Dolby SRD marca se refiere al Dolby Digital y sus variantes.

Dolby S

El Dolby S se presentó en 1989. Se encuentra en algún equipo de grabación Hi-Fi y semiprofesional. Se quiso que Dolby S se hiciera estándar en musicassettes pregrabado comercial del modo más o menos igual que Dolby B tenía en los años 1970, pero esto nunca pasó, cuando Dolby el S vino al mercado en un tiempo cuando la Cassette Compacta estaba siendo sustituida por el Disco compacto como el formato de la música del mercado de masas dominante. Los Laboratorios de Dolby afirmaron que la mayor parte de miembros del gran público no podían diferenciar entre el sonido de un CD y un Dolby S la cassette codificada. Posteriormente, Dolby el S sólo apareció en el equipo de audio de alta cualidad.

Dolby S es mucho más resistente a problemas de repetición causados por el ruido del mecanismo del transporte de la cinta que Dolby C. Likewise, también se afirmó que Dolby S tenía la compatibilidad de repetición con Dolby B en esto Dolby S que registra podría puesto en el equipo de Dolby B más viejo con alguna ventaja realizada. Está básicamente una reducción abajo la versión de Dolby, Padre, y usa muchas de las mismas técnicas de reducción del ruido. Dolby S es capaz de 10 dB de la reducción del ruido en bajas frecuencias y hasta 24 dB de la reducción del ruido en altas frecuencias.

Dolby HX/HX-Pro

Desarrollado en 1982, Dolby el HX no es un sistema de reducción del ruido, aunque pueda disminuir indirectamente el ruido permitiendo a señales registrarse a niveles más altos que por otra parte podrían. Usando la circuitería electrónica en parte equivalente a esto usado en la reducción del ruido, HX proporciona la variedad dinámica adicional a señales de alta frecuencia. HX o "La extensión del espacio libre" son un método para el aumento adicional de la variedad dinámica de una cinta de la cassette modulando dinámicamente la señal de la tendencia ultrasónica, usada por todos los magnetófonos análogos, para aumentar el espacio libre para señales de audio de alta frecuencia. Este sistema fue modificado por Bang & Olufsen para el equipo del consumidor y vendido por Dolby como Dolby HX Pro. HX y HX Pro sólo se usan en la grabación.

La cinta magnetofónica es intrínsecamente no lineal en la naturaleza debido a la histéresis del material magnético. Si una señal análoga se registrara directamente en la cinta magnetofónica, su reproducción sumamente se deformaría debido a esta no linealidad.

Para vencer esto, una señal de alta frecuencia, conocida como la tendencia, se mezcla en con la señal registrada, que "empuja" el sobre de la señal en la región lineal. Con señales fuertes de frecuencia fija y amplitud alta, la cantidad de tendencia necesaria se reduce. Debido a grupo y fase tardan la propia señal de audio crea una cantidad variable de la autotendencia. Si la tendencia añadida permanece constante, estas señales de alta frecuencia se hacen sobreparciales. Esta sobretendencia crea la deformación ya que la cinta se hace saturada. El Dolby HX Pro automáticamente reduce la señal de la tendencia en la presencia de señales de alta frecuencia fuertes. Esto optimiza la cantidad de mí tendencia, reduciendo la deformación causada de la saturación de la cinta magnetofónica. Ajustando la tendencia con respecto a grupo y fase tardan la deformación total de señales de alta frecuencia también enormemente se reduce. Esta clase del ajuste de la tendencia aumenta la variedad dinámica de alta frecuencia disponible. El efecto neto para el oyente es una reproducción de alta frecuencia más crujiente que suena.

Caída en desuso tecnológica

Los sistemas de reducción del ruido análogos de Dolby, aunque todavía usado en algunas aplicaciones profesionales, así como en la base instalada grande de magnetófonos del consumidor, se hacen cada vez más obsoletos debido a la adopción extendida del audio digital (en la forma de discos compactos, MP3s, MiniDiscs, y en menor grado DAT) en la casa para el entretenimiento y estudios profesionales para la grabación. En otras palabras, el número de Dolby no se hace obsoleto para la grabación análoga, pero el análogo que se registra se hace obsoleto ya que la grabación digital lo sustituye.

Véase también

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